A. 华尔兹的笨蛋
华尔兹（Waltz），又称圆舞，一种自娱舞蹈形式。华尔兹舞曲，即圆舞曲也常被称为华尔兹。华尔兹是舞厅舞中最早的、也是生命力非常强的自娱舞形式，亦称圆舞。“华尔兹”一词最初来自古德文Walzer，意思是“滚动”、“旋转”或“滑动”。
华尔兹根据速度分化为快慢两种之后，人们把快华尔兹称为维也纳华尔兹，而不冠以“维也纳”三字的即慢华尔兹，它是由维也纳华尔兹演变而来的。作为三步舞的华尔兹，其基本步法为一拍跳一步，每小节三拍跳三步，但也有一小节跳两步或四步的特定舞步。 快慢两种华尔兹都以旋转为主，因而有“圆舞”之称。华尔兹因速度慢，除多用旋转外，还演变出复杂多姿的舞步，其中有不少舞步在步法上与探戈、狐步舞和快步舞的同名舞步基本相同，只是节奏和风格不同。再加四大技巧在华尔兹中得到全面和充分的体现，所以它被列为学习国标舞的第一舞种。 华尔兹舞步在速度缓慢的三拍子舞曲中流畅地运行，因有明显的升降动作而如一起一伏连绵不断的波涛，加上轻柔灵巧的倾斜、摆荡、反身和旋转动作以及各种优美的造型，使其具有既庄重典雅、舒展大方、又华丽多姿、飘逸欲仙的独特风韵。它因此而享有“舞中之后”的美称。
华尔兹一词，据考证是大约在1780年前后出现的，而3拍子“蓬嚓嚓”节奏的圆舞则很早之前就流行于欧洲，特别是在德国巴伐利亚和奥地利维也纳一带的农民中；至于华尔兹类型的舞曲，则早在17世纪就演奏于哈普斯堡的皇家舞会上。 华尔兹舞蹈
尽管华尔兹这种自娱舞蹈形式早已流行于农村，但它能够成为城市民众的舞蹈时尚，却是有其社会变革和艺术趣味等多方面的原因。18世纪末的法国大革命及其在欧洲各国的激烈影响、工业革命的兴起以及工人阶级的大规模出现等等，使人们对自娱性舞蹈风格的要求发生了巨大的改变。曾一度广为流行的小步舞和加伏特舞因其刻板、拘谨的风格而被淘汰。身体轻松自然、风度飘逸洒脱的华尔兹一时间成了人们（特别是法国人）更能自得其乐的方式。 华尔兹的迅速流行自然受到出于种种目的的反对和阻碍。除了教会说它因男女持抱近、动作旋转过快而不道德、不文明，甚至粗俗邪恶、不堪入目外，还有原来靠教授小步舞和其它宫廷舞为生的人们视其为眼中钉、肉中刺。华尔兹的简单易学和自由舒畅的特点，吸引了广大的舞者，常常只要在一旁观看一会儿就能学会。这种舞无需像小步舞那样，非掌握大量复杂的花样才能登场。 在保守的英国，华尔兹甚至被不少人恨之入骨，惧之如虎。 当时报界的谩骂：“如今，老年贵妇们一阵风似的绕着房间翩翩起舞，而身披轻纱的女儿们却在放浪的华尔兹乐声中跳跃回旋；年老的排成长队，如潮似涌；年轻的无拘无束，四肢放松；她们跟着丈夫们快步如飞，不留下一点儿新娘之夜的神秘。我们痛心地看到，在上星期一的英国宫廷舞会上，那种叫作华尔兹的法国下流被第一次介绍进来了……看到这种四肢纠缠、身体紧靠的色情舞，看到英国妇女与众不同的庄重、含蓄的优良传统遭到如此严重的歪曲，真叫人够受了……当这种诲淫的表演局限于妓女和淫妇的范围内时，我们认为不值得大惊小怪，可现在，它被那受人尊重的社会阶层中不肖之徒强加于上流社会，我们认为就有责任提醒家长，不要把自己的女儿送到如此致人死命的瘟疫中去……我们相信，它不再为任何有道德的英国社会阶层所容忍。凡是夜里出去过的人，都不能不怀着不安的心情看到，我们的姐妹和妻子被陌生人抓住，遭到任意拥抱，围着一个小小的房间慢跑的情景。” 然而，这种漫骂却 华尔兹舞蹈
使得欧洲人更加热衷于华尔兹。法国革命后的资产阶级立即全面地接受了华尔兹。据统计，仅在18世纪末的巴黎，就下子涌现出了700多家舞厅。 1834年后，华尔兹传到了美国。它在美国的第一个落脚点是波士顿，随即传到了纽约和费城，传说它也曾使上流社会呆若木鸡。但不久之后，到19世纪中叶，华尔兹就在美国的社交圈子里扎下了根。 华尔兹舞的深得人心与其音乐的轻松流畅密不可分，两位奥地利大作曲家弗朗兹.兰纳和约翰.斯特劳斯父子的贡献是华尔兹舞蹈史书中的一个重要部分。由他们创造的威尼斯华尔兹舞蹈史中的一个重要部分。由他们创造的威尼斯华尔兹标准节奏是每分钟55～60拍的快速度，非常适合现代人的口味。 美国人对华尔兹舞发展的贡献在于波士顿舞与踌躇舞两种华尔兹的变体。前者节奏徐缓，舞步修长，前后方向的动作较多；后者速度比较缓慢，3拍子才跳1步。 专家们认为，华尔兹舞对整个舞厅舞蹈的发展所作的贡献中，最重要的是使人们逐渐认识到了这样一个事实：唯有自然的身体动作才能持久。这使舞厅舞最后不再像19世纪那样，非采用古典芭蕾中脚的五个位置不可了。
摆荡的动作与转身动作是不能分开的，两者之间并存的是一种引擎与轮胎的关系，没有转身动作，摆荡的动作将显得 硬而不平衡，摆荡的完成表象， 要借着身转动作经过身体中心以 华尔兹舞蹈
及腿部、臀部的运动，还有肩膀与手臂的摆转来达成时间运动的技巧，来完成轻盈且优雅而具有动力型态舞姿。 舞者的思考逻辑会以为上身不动就是好的现象，但肢体是自由的，舞伴之间的配合与协调更是不能受到束缚，身转动作能使得肢体肌肉能产生松弛的作用，所以摆荡之前必须作好身转动作的准备工作；双膝松曲，自腿部以上将身体稍向前撑，双肩放松平放，背腰稍微撑紧，身体重力置于双掌。 开始移动后，舞步里所指的转度，指的是双足之间的转度，并非指身体的转度，尤其是女士，几乎只有前进与后退的动作，转度则由男士全部来完成。
标准跳法是指为华尔兹竞技比赛和表演而练习的跳法，必须严格 华尔兹舞蹈
地遵照规范。这些规范是：必须严格地按舞程线方位进行流动；华尔兹的起步应从斜墙位开始：三个旋回应不少于270度；动作的设计和编排应考虑方位的可行性；脚部动作的程度和形态（指前进时应脚跟先落地、后退时应脚尖先落地，以及并合、开放、锁、刷、滑的准确程度和正直状态等等）的规范性；标准握持及舞姿造型的准确性和艺术性；重心交替过程的稳定性和时机掌握的准确配合性等等。这些要求，我们当然不可能在一个早上就通统达到，但只要坚持练习，就会水到渠成。
华尔兹是3/4拍的，类似小步舞曲的节奏。
B. 中国华尔兹股份有限公司的优先股是真的吗
如果不是在正规交易所公开发行的股份，最好是谨慎参与，而且想必你未必知道什么叫优先股，那只是债券的另外一种称呼，不要想着天上掉馅饼，不要想着好事能莫名其妙的掉到你的头上。谨慎一点，别让人骗了。
C. 什么是华尔兹风暴
华尔兹风暴是金融投机商为了赚取暴利违规操作次级贷款和基金债券而引发金融市场全面崩盘的恶性事件。金融危机的发生会直接导致流通领域资金断裂，大批金融机构和企业停业和破产。一系列连锁的恶性反应会使市场萧条民众口袋吃紧。我国经济受世界金融危机的影响现在出现暂时的回落。但从今年我国经济发展运行的线条来说已经越来越清晰。具体体现在：一 我国相继出台了一系列有效的拉动内需的政策，我国经济仍然会出现持续稳定快速增长的态势，国家外汇储备将会进一步增长。二致使一些生命力不强的企业破产重组，进一步优化产业结构和产业链条，进一步优化企业内部管理和市场环境及服务功能，市场的信誉度质将会得到大幅度提升。中国的外向型经济会从世界工厂即买方市场转到可操控商品即卖方市场，实现质的飞跃。三，这次全球性金融危机，会使一些国力薄弱的国家财政破产或债务累累，而中国在这次金融风暴中所体现出的震惊世界的非凡的操控能力将成为这次金融风暴中的最大赢家。世界原有的经济以至于政治格局将会又一次重新洗牌。四 台湾在受到这次危机重创后，会开始探索一国两制的国家模式，积极向中国靠拢。美国的霸权政治将会大大缩水。
D. 华尔兹的问题
华尔兹与维也纳华尔兹的异同
华尔兹与维也纳华尔兹相同之处：属摩登舞类，都是3/4音乐，舞蹈的技巧一致；不同：节奏快慢大，华尔兹动作多技巧复杂，维也纳动作少，技巧不多。具体见以下介绍：
华尔兹舞（Waltz） 用w表示。也称"慢三步"。摩登舞项目之一。舞曲旋律优美抒情，节奏为3/4的中慢板，每分钟28～30小节。每小节三拍为一组舞步，每拍一步，第一拍为重拍，三步一起伏循环。通过膝、踝、足底、跟掌趾的动作，结合身体的升降、倾斜、摆荡，带动舞步移动，使舞步起伏连绵，舞姿华丽典雅。是维也纳华尔兹（快三步）的变化舞种。19世纪中叶，维也纳华尔兹传到美国，当时美国崇尚舒缓、优美的舞蹈和音乐，于是将快节奏的维也纳华尔兹逐渐改变成悠扬而缓慢、有抒发性旋律的慢华尔兹舞曲，舞蹈也改变成连贯滑动的慢速步型，即今之华尔兹舞。
维也纳华尔兹（Viennese Waltz） 用V表示。也称"快三步"。摩登舞项目之一。舞曲旋律流畅华丽，节奏轻松明快，为3/4拍节奏，每分钟56～60小节，每小节为三拍，第一拍为重拍，第四拍为次重拍。基本步伐是六拍走六步，二小节为一循环，第一小节为一次起伏。基本动作是左右快速旋转步，完成反身、倾斜、摆荡、升降等技巧。舞步平稳轻快，翩跹回旋，热烈奔放。舞姿高雅庄重。源于奥地利的一种农民舞蹈，由男女成对扶腰搭肩共同围成一个圆圈而舞，故被称为"圆舞"。着名的约翰·施特劳斯为华尔兹谱写了许多着名的圆舞曲。
E. 华尔兹优先股是真实信息吗
优先股并不稀奇，也无所谓真假。
只要是股份制公司，无论是否已经上市，都可以发行先股，但非上市公司优先股的价值无法得到确认。
F. 华尔兹金融危机与中国大学生的关系
对我国的学生基本造成不了什么影响 具体请看下面：
美国前4大投资银行的雷曼兄弟与美林证券，分别爆出变局，前者申请破产保护，后者被美国银行收购。此一全球飓风立刻席卷全球股市，接着美国最大保险集团的AIG也面临流动性危机，幸好美国联准会（FED）决定拿出850亿美元取得80%AIG股权来挹注资金。这场风暴不但蔓延至欧洲，以英国情况最危急；同时，也使俄罗斯股市在本上周内已暴跌25%。
今年以来，包括第五5大券商贝尔斯登岌岌可危，房地美、房利美的“二房”风暴，最后以财政部入资来解决。紧接着美林、雷曼兄弟、AIG，目前，美国前五5大投资银行，仅高盛暂时幸免，摩根史坦利也在寻求资金充沛的银行合作，以求安然度过难关。在英国则有最大房贷公司HBOS也受到波及。这些发展说明即使贵为投资机构的龙头，也照样面临被断头的命运。
其实，这一连串的事件，正是次级房贷的后续发展，源头就是导因于房地产市场与金融市场这两个循环的交互影响，形成了金融体系的系统性风险。也因为金融机构彼此之间透过金融商品、金融市场的串连，而达到互相牵动难以切割的局面，只要当中有一部分出问题，就可能迅速蔓延至其他机构，这种系统性的牵连，正是FED与美国财政部不能坐视不管的原因。今年以来美国政府总计已投入9000亿美元来处理相关问题：AIG动用850亿美元，“二房”各1000亿美元，3000亿美元交联邦住宅管理局，融通摩根大通银行870亿美元与290亿美元，前者为挽救雷曼兄弟旗下公司，后者则为了贝尔斯登。此外，至少又融通了2000亿美元给部分银行。
看了这一长串的名单，真的会被金融风暴的复杂性、严重性给搞糊涂，也许只知道风暴强大，但为什么会演变成这一局面，恐怕就不太能理解了。其实，今日的风暴，远因肇始于1980年代，当时由于70年代面临石油危机，造成战后所建构的国际金融体系，如世界银行、国际货币基金的基石动摇，进而使石油进口国遭遇结构性贸易逆差，石油生产国拥有庞大油元。国际金融市场的正常运作出了问题。于是而有一系列金融自由化的运动。
金融自由化就是让资金在国际间自由流动，以解决国家间、区域间的不平衡。这当中产生了许多的管制松绑与金融创新，也就是证券化与证券商品的兴起。取代传统借贷的商业银行模式，这也是投资银行业能大幅成长的原因。在资金积累与人口结构老化所带来庞大的退休基金，形成庞大资金在国际间快速移动，也是各国股汇市高度连动的基础。
在资金长期过剩的背景下，市场利率趋降，更进一步刺激投机性资金需求，包括股市与房市，再加上各国央行一旦面临投资钝化，包括股市和房市，就会进一步以利率政策来做反向刺激。而低利固然维持房市、股市荣景，但也逼使庞大的基金经理人要另辟路径寻求较高的报酬，于是各种衍生性金融商品应运而生。整个衍生性、结构性商品的概念就是把各种不同风险系数的贷款资产，用极为复杂的加权、杠杆作为运算，得出高出一码、两码报酬的金融商品。只要产品一出，透过庞大行销通路立刻为全球金融机构与投资人所选购。一旦爆发次级房贷这样的风险，原有投资人纷纷要求赎回，这些大的投资银行就像商业银行面临挤兑，立刻就会面临流动性危机而无法支撑。
因此，欲根本性解决此一问题，应该从市场、制度、系统上做根本的改革，否则在金融自由化的前提下，各国金融危机无法隔绝，彼此连动，致使金融风暴犹如海上的台风、飓风一样，只要气压形成，就难免造成灾害。从这个角度，或可探寻金融风暴的根本原因。
G. Waltz的简介
华尔兹一词，据考证是大约在1780年前后出现的，最初来自古德文“Walzl”，意思是“滚动”“旋转”或“滑动”。而3拍子“蓬嚓嚓”节奏的圆舞则很早之前就流行于欧洲，特别是在德国巴伐利亚和奥地利维也纳一带的农民中；至于华尔兹类型的舞曲，则早在17世纪就演奏于哈普斯堡的皇家舞会上。华尔兹是体育舞蹈中历史最悠久的。
尽管华尔兹这种自娱舞蹈形式早已流行于农村，但它能够成为城市民众的舞蹈时尚，却是有其社会变革和艺术趣味等多方面的原因。18世纪末的法国大革命及其在欧洲各国的激烈影响、工业革命的兴起以及工人阶级的大规模出现等等，使人们对自娱性舞蹈风格的要求发生了巨大的改变。曾一度广为流行的小步舞和加伏特舞因其刻板、拘谨的风格而被淘汰。身体轻松自然、风度飘逸洒脱的华尔兹一时间成了人们（特别是法国人）更能自得其乐的方式。
华尔兹的迅速流行自然受到出于种种目的的反对和阻碍。除了教会说它因男女持抱近、动作旋转过快而不道德、不文明，甚至粗俗邪恶、不堪入目外，还被原来靠教授小步舞和其它宫廷舞为生的人们视其为眼中钉、肉中刺。华尔兹的简单易学和自由舒畅的特点，吸引了广大的舞者，常常只要在一旁观看一会儿就能学会。这种舞无需像小步舞那样，非掌握大量复杂的花样才能登场。 在保守的英国，华尔兹甚至被不少人恨之入骨，惧之如虎。
当时报界的谩骂：“如今，老年贵妇们一阵风似的绕着房间翩翩起舞，而身披轻纱的女儿们却在放浪的华尔兹乐声中跳跃回旋；年老的排成长队，如潮似涌；年轻的无拘无束，四肢放松；她们跟着丈夫们快步如飞，不留下一点儿新娘之夜的神秘。我们痛心地看到，在上星期一的英国宫廷舞会上，那种叫作华尔兹的法国下流被第一次介绍进来了……看到这种四肢纠缠、身体紧靠的色情舞，看到英国妇女与众不同的庄重、含蓄的优良传统遭到如此严重的歪曲，真叫人够受了……当这种诲淫的表演局限于妓女和淫妇的范围内时，我们认为不值得大惊小怪，可现在，它被那受人尊重的社会阶层中不肖之徒强加于上流社会，我们认为就有责任提醒家长，不要把自己的女儿送到如此致人死命的瘟疫中去……我们相信，它不再为任何有道德的英国社会阶层所容忍。凡是夜里出去过的人，都不能不怀着不安的心情看到，我们的姐妹和妻子被陌生人抓住，遭到任意拥抱，围着一个小小的房间慢跑的情景。” 然而，这种漫骂却使得欧洲人更加热衷于华尔兹。法国革命后的资产阶级立即全面地接受了华尔兹。据统计，仅在18世纪末的巴黎，就一下子涌现出了700多家舞厅。 1834年后，华尔兹传到了美国。它在美国的第一个落脚点是波士顿，随即传到了纽约和费城，传说它也曾使上流社会呆若木鸡。但不久之后，到19世纪中叶，华尔兹就在美国的社交圈子里扎下了根。 华尔兹舞的深得人心与其音乐的轻松流畅密不可分，两位奥地利大作曲家弗朗兹·兰纳和约翰·斯特劳斯父子的贡献是华尔兹舞蹈史书中的一个重要部分。他们创造了威尼斯华尔兹舞蹈史中的一个重要部分。由他们创造的威尼斯华尔兹标准节奏是每分钟55～60拍的快速度，非常适合现代人的口味。 美国人对华尔兹舞发展的贡献在于波士顿舞与踌躇舞两种华尔兹的变体。前者节奏徐缓，舞步修长，前后方向的动作较多；后者速度比较缓慢，3拍子才跳1步。 专家们认为，华尔兹舞对整个舞厅舞蹈的发展所作的贡献中，最重要的是使人们逐渐认识到了这样一个事实：唯有自然的身体动作才能持久。这使舞厅舞最后不再像19世纪那样，非采用古典芭蕾中脚的五个位置不可了。
H. 华尔兹大家了解有多少
华尔兹 Waltz 节拍：3/4 节奏：每小节有1、2、3拍。第一拍为重音。第二、三拍为弱音。 速度：每分钟28-30小节。 风格：动作如流水般顺畅、象云霞般光辉。潇洒自如、典雅大方。波浪起伏接连不断的潇洒旋转。享 有"舞中皇后"的美称。 作用：华尔兹具有一切舞蹈的所具备的作用。人们都一致认同华尔兹是交际舞中之王，高贵典雅，在交 际埸合中以舞交流而跳不好“舞王”，不会被异性所关注的。让人神魂颠倒，唯有漂亮流畅的华尔兹！ 华尔兹用w表示。也称"慢三步"。摩登舞项目之一。是一种3拍子的舞蹈。它原是欧洲的一种土风舞， 其中一部分传到英国，经整理规范成了英国华尔兹，即华尔兹，也就是我们惯称的慢三；另一部分传到 欧洲中部，仍然保持土风舞热烈、纯朴的风格，经整理规范了维也纳华尔兹，即我们常说的维也纳华尔 兹。 华尔兹摆荡的技巧 摆荡的动作与转身动作是不能分开的，两者之间并存的是一种引擎与轮胎的关系，没有转身动作，摆荡的动作将显得 硬而不平衡，摆荡的完成表象， 要借着身转动作经过身体中心以及腿部、臀部的运动，还有肩膀与手臂的摆转来达成时间运动的技巧，来完成轻盈且优雅而具有动力型态舞姿。 舞者的思考逻辑会以为上身不动就是好的现象，但肢体是自由的，舞伴之间的配合与协调更是不能受到束缚，身转动作能使得肢体肌肉能产生松弛的作用，所以摆荡之前必须作好身转动作的准备工作；双膝松曲，自腿部以上将身体稍向前撑，双肩放松平放，背腰稍微撑紧，身体重力置于双掌。 开始移动后，舞步里所指的转度，指的是双足之间的转度，并非指身体的转度，此点必须特别注意，尤其是女士，几乎只有前进与后退的动作，转度则由男士全部来完成。 华尔兹是舞厅舞中最早的、也是迄今为止生命力最强的自娱舞形式亦称圆舞。“华尔兹”一词最初来自古德文Walzer，意思是“滚动”、“旋转”或“滑动”。这倒是一语破的地抓住了华尔兹舞动作的基本成分。 华尔兹一词，据考证是大约在1780年前后出现的，而3拍子“蓬嚓嚓”节奏的圆舞则很早之前就流行于欧洲，特别是在德国巴伐利亚和奥地利维也纳一带的农民中；至于华尔兹类型的舞曲，则早在17世纪就演奏于哈普斯堡的皇家舞会上。 尽管华尔兹这种自娱舞蹈形式早已流行于农村，但它能够成为城市民众的舞蹈时尚，却是有其社会变革和艺术趣味等多方面的原因。18世纪末的法国大革命及其在欧洲各国的激烈影响、工业革命的兴起以及工人阶级的大规模出现等等，使人们对自娱性舞蹈风格的要求发生了巨大的改变。曾一度广为流行的小步舞和加伏特舞因其刻板、拘谨的风格而被淘汰。身体轻松自然、风度飘逸洒脱的华尔兹一时间成了人们（特别是法国人）更能自得其乐的方式。 但正如任何新生事物一出现都必然遭到保守势力的白眼一样，华尔兹的迅速流行自然受到出于种种目的的反对和阻碍。除了教会说它因男女持抱近、动作旋转过快而不道德、不文明，甚至粗俗邪恶、不堪入目外，还有原来靠教授小步舞和其它宫廷舞为生的人们视其为眼中钉、肉中刺。华尔兹的简单易学和自由舒畅的特点，吸引了广大的舞者，常常只要在一旁观看一会儿就能学会。这种舞无需像小步舞那样，非掌握大量复杂的花样才能登场。 在保守的英国，华尔兹甚至被不少人恨之入骨，惧之如虎。听听当时报界的漫骂，就可对此略知一二了： “如今，老年贵妇们一阵风似的绕着房间翩翩起舞，而身披轻纱的女儿们却在放浪的华尔兹乐声中跳跃回旋；年老的排成长队，如潮似涌；年轻的无拘无束，四肢放松；她们跟着丈夫们快步如飞，不留下一点儿新娘之夜的神秘。我们痛心地看到，在上星期一的英国宫廷舞会上，那种叫作华尔兹的法国下流被第一次介绍进来了……看到这种四肢纠缠、身体紧靠的色情舞，看到英国妇女与众不同的庄重、含蓄的优良传统遭到如此严重的歪曲，真叫人够受了……当这种诲淫的表演局限于妓女和淫妇的范围内时，我们认为不值得大惊小怪，可现在，它被那受人尊重的社会阶层中不肖之徒强加于上流社会，我们认为就有责任提醒家长，不要把自己的女儿送到如此致人死命的瘟疫中去……我们相信，它不再为任何有道德的英国社会阶层所容忍。凡是夜里出去过的人，都不能不怀着不安的心情看到，我们的姐妹和妻子被陌生人抓住，遭到任意拥抱，围着一个小小的房间慢跑的情景。” 然而，这种漫骂却使得欧洲人更加热衷于华尔兹。法国革命后的资产阶级立即全面地接受了华尔兹。据统计，仅在18世纪末的巴黎，就下子涌现出了700多家舞厅。 1834年后，华尔兹传到了美国。它在美国的第一个落脚点是波士顿，随即传到了纽约和费城，传说它也曾使上流社会呆若木鸡。但不久之后，到19世纪中叶，华尔兹就在美国的社交圈子里扎下了根。 华尔兹舞的深得人心与其音乐的轻松流畅密不可分，两位奥地利大作曲家弗朗兹.兰纳和约翰.斯特芬斯的贡献是华尔兹舞蹈史书中的一个重要部分。由他们创造的威尼斯华尔兹舞蹈史中的一个重要部分。由他们创造的威尼斯华尔兹标准节奏是每分钟55～60拍的快速度，，非常适合现代人的口味。 美国人对华尔兹舞发展的贡献在于波士顿舞与踌躇舞两种华尔兹的变体。前者节奏徐缓，舞步修长，前后方向的动作较多；后者速度比较缓慢，3拍子才跳1步。 专家们认为，华尔兹舞对整个舞厅舞蹈的发展所作的贡献中，最重要的是使人们逐渐认识到了这样一个事实：唯有自然的身体动作才能持久。这使舞厅舞最后不再像19世纪那样，非采用古典芭蕾中脚的五个位置不可了。 华尔兹起源于奥地利北部速度较快的农民舞，十七世纪末进入维也纳皇宫成为宫舞，进而发展成为历史最悠久的社交舞。华尔兹根据速度分化为快慢两种之后，人们把快华尔兹称为维也纳华尔兹，而不冠以“维也纳”三字的即慢华尔兹，它是由维也纳华尔兹演变而来的。作为三步舞的华尔兹，其基本步法为一拍跳一步，每小节三拍跳三步，但也有一小节跳两步或四步的特定舞步。 快慢两种华尔兹都以旋转为主，因而有“圆舞”之称。华尔兹因速度慢，除多用旋转外，还演变出多复杂多姿的舞步，其中有不少舞步在步法上与探戈、狐步舞和快步舞的同名舞步基本相同，只是节奏和风格不同。再加四大技巧在华尔兹中得到全面和充分的体现，所以它被列为学习国标舞的第一舞种。 华尔兹舞步在速度缓慢的三拍子舞曲中流畅地运行，因有明显的升降动作而如一起一伏连绵不断的波涛，加上轻柔灵巧的倾斜、摆荡、反身和旋转动作以及各种优美的造型，使其具有既庄重典雅、舒展大方、又华丽多姿、飘逸欲仙的独特风韵。它因此而享有“舞中之后”的美称。 华尔兹速度虽慢，但技艺难度大，要先练好基本步，再学习各种变化步、花样步以及组合和套路。 华尔兹的先驱是Boston，大约在1874年被一个很有影响的“Boston Club”从美国引入并传入英格兰。然而，仅在1922年后，华尔兹就像探戈一样风靡一时。奇怪的是当时的男女舞伴是一个跟着一个跳舞的，一点也不像我们现在那样。一战后华尔兹立即成形了很多，1921年她的基本步伐就规定为：出脚，出脚，并脚。当1922年时Victor Sylvester 获得了冠军，当时英国华尔兹节目只包括了右转、左转、转向（比现在初学者所学的还 少）。1926到1927年华尔兹得到了相当大的提高，基本动作变成了：出脚，旁脚，并脚。 因此，很多变化步才成为可能， 皇家舞蹈教师（ISTD）已对这些步伐作了标准化， 规范化，现在其中的很多步伐仍在跳.
I. 华尔兹是什么意思
华尔兹（Waltz），又称圆舞，一种自娱舞蹈形式。华尔兹舞曲，即圆舞曲也常被称为华尔兹。华尔兹是舞厅舞中最早的、也是生命力非常强的自娱舞形式，亦称圆舞。“华尔兹”一词最初来自古德文Walzer，意思是“滚动”、“旋转”或“滑动”。
舞蹈简介
华尔兹舞蹈
华尔兹根据速度分化为快慢两种之后，人们把快华尔兹称为维也纳华尔兹，而不冠以“维也纳”三字的即慢华尔兹，它是由维也纳华尔兹演变而来的。作为三步舞的华尔兹，其基本步法为一拍跳一步，每小节三拍跳三步，但也有一小节跳两步或四步的特定舞步。 快慢两种华尔兹都以旋转为主，因而有“圆舞”之称。华尔兹因速度慢，除多用旋转外，还演变出复杂多姿的舞步，其中有不少舞步在步法上与探戈、狐步舞和快步舞的同名舞步基本相同，只是节奏和风格不同。再加四大技巧在华尔兹中得到全面和充分的体现，所以它被列为学习国标舞的第一舞种。 华尔兹舞步在速度缓慢的三拍子舞曲中流畅地运行，因有明显的升降动作而如一起一伏连绵不断的波涛，加上轻柔灵巧的倾斜、摆荡、反身和旋转动作以及各种优美的造型，使其具有既庄重典雅、舒展大方、又华丽多姿、飘逸欲仙的独特风韵。它因此而享有“舞中之后”的美称。[1]
编辑本段舞蹈起源
华尔兹一词，据考证是大约在1780年前后出现的，而3拍子“蓬嚓嚓”节奏的圆舞则很早之前就流行于欧洲，特别是在德国巴伐利亚和奥地利维也纳一带的农民中；至于华尔兹类型的舞曲，则早在17世纪就演奏于哈普斯堡的皇家舞会上。 华尔兹舞蹈
尽管华尔兹这种自娱舞蹈形式早已流行于农村，但它能够成为城市民众的舞蹈时尚，却是有其社会变革和艺术趣味等多方面的原因。18世纪末的法国大革命及其在欧洲各国的激烈影响、工业革命的兴起以及工人阶级的大规模出现等等，使人们对自娱性舞蹈风格的要求发生了巨大的改变。曾一度广为流行的小步舞和加伏特舞因其刻板、拘谨的风格而被淘汰。身体轻松自然、风度飘逸洒脱的华尔兹一时间成了人们（特别是法国人）更能自得其乐的方式。 华尔兹的迅速流行自然受到出于种种目的的反对和阻碍。除了教会说它因男女持抱近、动作旋转过快而不道德、不文明，甚至粗俗邪恶、不堪入目外，还将原来靠教授小步舞和其它宫廷舞为生的人们视其为眼中钉、肉中刺。华尔兹的简单易学和自由舒畅的特点，吸引了广大的舞者，常常只要在一旁观看一会儿就能学会。这种舞无需像小步舞那样，非掌握大量复杂的花样才能登场。 在保守的英国，华尔兹甚至被不少人恨之入骨，惧之如虎。 华尔兹舞蹈
当时报界的谩骂：“如今，老年贵妇们一阵风似的绕着房间翩翩起舞，而身披轻纱的女儿们却在放浪的华尔兹乐声中跳跃回旋；年老的排成长队，如潮似涌；年轻的无拘无束，四肢放松；她们跟着丈夫们快步如飞，不留下一点儿新娘之夜的神秘。我们痛心地看到，在上星期一的英国宫廷舞会上，那种叫作华尔兹的法国下流被第一次介绍进来了……看到这种四肢纠缠、身体紧靠的色情舞，看到英国妇女与众不同的庄重、含蓄的优良传统遭到如此严重的歪曲，真叫人够受了……当这种诲淫的表演局限于妓女和淫妇的范围内时，我们认为不值得大惊小怪，可现在，它被那受人尊重的社会阶层中不肖之徒强加于上流社会，我们认为就有责任提醒家长，不要把自己的女儿送到如此致人死命的瘟疫中去……我们相信，它不再为任何有道德的英国社会阶层所容忍。凡是夜里出去过的人，都不能不怀着不安的心情看到，我们的姐妹和妻子被陌生人抓住，遭到任意拥抱，围着一个小小的房间慢跑的情景。” 然而，这种漫骂却使得欧洲人更加热衷于华尔兹。法国革命后的资产阶级立即全面地接受了华尔兹。据统计，仅在18世纪末的巴黎，就一下子涌现出了700多家舞厅。 1834年后，华尔兹传到了美国。它在美国的第一个落脚点是波士顿，随即传到了纽约和费城，传说它也曾使上流社会呆若木鸡。但不久之后，到19世纪中叶，华尔兹就在美国的社交圈子里扎下了根。 华尔兹舞的深得人心与其音乐的轻松流畅密不可分，两位奥地利大作曲家弗朗兹·兰纳和约翰·斯特劳斯父子的贡献是华尔兹舞蹈史书中的一个重要部分。由他们创造的威尼斯华尔兹舞蹈史中的一个重要部分。由他们创造的威尼斯华尔兹标准节奏是每分钟55～60拍的快速度，非常适合现代人的口味。 美国人对华尔兹舞发展的贡献在于波士顿舞与踌躇舞两种华尔兹的变体。前者节奏徐缓，舞步修长，前后方向的动作较多；后者速度比较缓慢，3拍子才跳1步。 专家们认为，华尔兹舞对整个舞厅舞蹈的发展所作的贡献中，最重要的是使人们逐渐认识到了这样一个事实：唯有自然的身体动作才能持久。这使舞厅舞最后不再像19世纪那样，非采用古典芭蕾中脚的五个位置不可了。[2]
编辑本段舞蹈摆荡
华尔兹舞蹈
摆荡的动作与转身动作是不能分开的，两者之间并存的是一种引擎与轮胎的关系，没有转身动作，摆荡的动作将显得 硬而不平衡，摆荡的完成表象， 要借着身转动作经过身体中心以 及腿部、臀部的运动，还有肩膀与手臂的摆转来达成时间运动的技巧，来完成轻盈且优雅而具有动力型态舞姿。 舞者的思考逻辑会以为上身不动就是好的现象，但肢体是自由的，舞伴之间的配合与协调更是不能受到束缚，身转动作能使得肢体肌肉能产生松弛的作用，所以摆荡之前必须作好身转动作的准备工作；双膝松曲，自腿部以上将身体稍向前撑，双肩放松平放，背腰稍微撑紧，身体重力置于双掌。 开始移动后，舞步里所指的转度，指的是双足之间的转度，并非指身体的转度，尤其是女士，几乎只有前进与后退的动作，转度则由男士全部来完成。
编辑本段标准跳法
华尔兹舞蹈
标准跳法是指为华尔兹竞技比赛和表演而练习的跳法，必须严格 地遵照规范。这些规范是：必须严格地按舞程线方位进行流动；华尔兹的起步应从斜墙位开始：三个旋回应不少于270度；动作的设计和编排应考虑方位的可行性；脚部动作的程度和形态（指前进时应脚跟先落地、后退时应脚尖先落地，以及并合、开放、锁、刷、滑的准确程度和正直状态等等）的规范性；标准握持及舞姿造型的准确性和艺术性；重心交替过程的稳定性和时机掌握的准确配合性等等。这些要求，我们当然不可能在一个早上就通统达到，但只要坚持练习，就会水到渠成。
康德拉交换
男进左，女退右。有侧身和C、B、M、P。注意男伴不可用前掌先落地。上身稍加左旋转。双方观点同向。 第二只脚向第一只脚并扰，并上升至前掌，同时双方视点经上弧线运动向P.P转移，上身稍加右旋转。身体上挺。 形成P、P位，男进左，女进右。在上升运动中前拿运步，呈开放式形态。在最后一刹那落下脚跟，向下发展。
侧行并滑步
节奏表现力一、二嗒、三，其中第二拍是一次并式滑 步。第一拍在P.P，位上男进右，女进左。 第二拍前半拍男左、女右横移一步变成C.P，后半拍男右、女左滑脚并拢。注意这两步既要保持上升的态势，又要保持平稳的滑行，不可跳跃和颠破。 第三拍由C.P变为P.P。，同时男进左、女进右。在上升运动中前掌运步，呈开放式形态，在最后一刹那落下脚跟，向下发展。
O.P式右转身90度
这是基本右转90度的变形式旋回。由于体位的变化而使脚位出现交叉动作。其余要求不变。 在右外侧（O.P.）男进右、女退左。有侧身和C.B.M.P。 右转90度男横左、女横右，形成C.L有倾斜。 双方并脚。（上升和运步的规律不变）。
后退顿滑步
节奏表现为一嗒、二、三。第一拍就开始出现锁滑形态。 第一拍前半拍男退右，女进左，在肩部引导下出现倾斜，并向O.P 发展：后半拍形成0.P位，男左脚锁在右脚前面，女右脚锁在左脚后面。第二拍男退右，女进左，向C.P位变化。 男退左，女进右。回到C.P位。
重倾斜
重倾斜也可以译作过度倾斜，就是被人们称作“下腰”的舞姿。实际上，女伴并不是在“下腰”，而是身体纵轴偏离垂直状态的过度表现。正确的理解是很重要的，因为“下腰”的概念很容易导致舞姿的“走样”或变形，形成如图44和图46的男伴俯身和女伴颈椎部分的错误形态。 在第一小节的第一拍或第二拍（依前一个衔接步的形态而定），形成男退左，女进右的开放式位置，然后紧接着在重心转移的同时，开始左旋转。注意在旋转进行中，既要保持开放式脚位，又要保持C.P的体位。旋转运动的中心点在两人之间，不可以男件为轴，而形成把女伴”甩”过去的形态。 整个第二小节，都应处于舒缓而匀速的过渡性运动中，恰到好处地形成造型。并使这种运动和第三小节的动作连成一气，不要产生中断性间歇。第三小节实际上是一个康德拉交换，不同的只是男左脚和女右脚都不再移动位置，而是合着重拍的音乐，用一个侧身动作，造成身体的右旋转动律，往下连接。 需要强调指出的是，重倾斜舞姿无论用在什么地方，都必须是男伴面墙位的，绝对不能在面中央方位上运用，而且必须保持C.P 摩登舞华尔兹快步
开放式自然转
这是一种退行式标准旋回，从逆L.0.D方位开始，到斜墙位结束。 男退左，女进右，当重心移到前掌时，开始右转90度。 男横右，女横左。在面中央位上开始大幅度右旋转，左脚和女右脚在旋转中保持横向张开的开放式造型。旋转度180度以上。 男落左，女落右，继续保持右转。 在左外侧（P.O）男退右，女进左。有C.B.M.P. 和倾斜，开始向左转回旋发展。 男进左，女退右，在左转动作中完成，向C.P位变化。 双方在并脚位上升。
并脚式自然转
这是一种男伴用脚眼旋转”的特殊变化。也是只能在男伴逆方位上使用。 男退左，女进右。 男右脚向左脚并拢，并用脚跟向右旋转；女横左，并在旋转中并脚，但用脚掌旋转。在后半拍男伴也将重心转移到脚掌，身体上挺，重心上升，向P.P发展。 在P.P位上男进左，女进右。
纺织步
纺织步是一种体位交织变化的结构方式，又译作迂回步，很多种跳法，这里介绍的是其中的一种。 华尔兹舞蹈
从P.P位开始，男进右、女进左，当重心移至脚掌时，向左旋转。 男进左，女横右，形成0.P位。 男退右，女进左。在0.P位上继续向前（后退）运动并保持旋转的动律。 男退左，女进右，在左转动律中呈C.B.M.P状态。 男退右，女进左，经过C.P向P.P发展。 在P.P位上，男进左，女进右。 最后一小节接一个0.P右转身。注意位变化的圆润和流畅，不可作成机械式的体位变化。
电纹式左转开放
男进左，女退右。男在重心移至脚掌时，开始左旋车另一只脚呈前后开放式。 男落右，女落左。重心上升，另一只脚在空中向重脚并拢。 在P.P位上男进左。女进右。保持上升态势，形成开放式（旋转度可自行决定），女用脚后跟旋转。
编辑本段自娱跳法
临场即兴发挥的自娱性跳法，是建立在随机应变能力之上的。为了具备随意改变体位的“领舞”和“跟舞”的基本能力，我们先从最简单的踌躇步开始，作全方位的体位变化练习。
踌躇步
踌躇步又叫逗留步（Hesitatlon）或平衡步。在自娱跳法中，它可以用来作为交谈、变换动作或方位的过渡性转换、以及在人多拥挤时一边踌躇一边观望寻找合适位置的特殊舞步。这种舞步的变化形式较多，有一步踌躇、两步踌躇和三步踌躇之分。现在以三步踌躇为例进行讲解。 第一拍；男进左，女退右。 第二拍和第三拍，双方都在到达的位置上，原地踮脚两次。男先右后左，女先左后右。 下一个小节的第一拍，男退右，女进左。 第二拍和第三拍，双方回到原来的位置，原地踮脚两这里是进左退右的踌躇。请自己再练习一下退左迸右的踌躇，并想一下不同的体位会有些什么变化。
踌踏步全方位的体位变化练习
首先由男伴确定一个固定的方向，向座标——假如面对L.O.D方向，那么从斜墙位起，顺着逆时针方向，每隔45度作为一个方位点，到面墙位止共有八个点，现将这八个点分别确定为一种体位关系上的前进或后退的座标。从起步点开始，每次变化都用踌躇步在两点之间来回运动，这样就构成了一个“米”字形的运动轨迹，依次进行体位变化的进退（或退进）踌躇。注意体位的变化应在返回起步点的后两个弱拍上进行。每次踌躇（不论进退）都依男左女右的起步习惯循环。 1） 左外侧位的进退； 2） 关位的进退； 3） 右外侧位的进退； 4） 开位的进退； 5） 左外侧位的退进； 6） 关位的退进； 7） 右外侧位的退迸； 8） 开位的退进（图19）。 当以上练习趋向熟练时，你的体位变化适应性能力就自然地提升到一个新的层次。 这个练习本身也可以当成一种花样来使用，为了增强其趣味性，可以将第八次踌躇稍加变形，成为非标准握持的单拉手式转身前进。 男放开右手，用左手引导女伴向反开位的方向转身前进。男进左、女进右，在后两个弱拍的踏步中男左转、女右转。 男放开左手，换成右手单拉，引导女伴在上一小节后面的男左转，女右转动律中，转身前进。男进右，女进左。后两个弱拍在踏步中改变体位，形成左外侧位。从头连接反复。
第一锁链步的变化
全方位练习，使我们进入了一个新的层次。锁链步的变化和发展，便是这种进步的必然结果。锁链步，顾名思义，就是舞步的结构形式犹如锁链一样，每后一个环节都是前一个环节的串联性复制，环环相扣，连续发展。一般锁链都是原理相同而形态各异，锁链步形态的变化也是这样。这里介绍的只是三种常见的简单变化。但只要有了这三种基础性变化的能力，进一步发展是很容易的事。 第一锁链步是左、右外侧位的结合，又名交叉舞步（Cross Step）俗称：“穿花”。是锁链性变化舞步的鼻祖。只要掌握了这种变化的规律，其它的变化就迎刃而解了。这种变化舞步的内核是 踌躇步，第一步要大，后两步要轻盈而飘逸。体位的转换必须在后两步中呈滑翔状盘旋到位。常见的失误是忽略这种盘旋式的滑翔感，形成机械性的“为换位而换位”的横向运动，在练习中应特别注意避免或克服。 第一小节男进左，女退右，在左外侧位上运步。图中是后两拍的盘旋式滑翔动作。音乐结束时，应基本完成换位。 第二小节男进右，女退左，在右外侧位上运步。图中是后两拍的盘旋式滑翔。音乐结束时，应基本完成换位。依此方法循环前进。 第一锁链步也可采用男退女进的向后发展的形态运行。但必须注意，男迟左，女进有的第一步，应当从右外侧位上开始，而不能在左外侧位上、作男退左女进右的运步，口为这将违背人体运动的规律，给人以下协调和不优美之观感。请记住这一点，并自行练习。
第二锁链步的查化
第二锁链步是由外侧位和开位构成的。向前运动是左外侧和开位的结合；向后发展则是右外侧位和开位的结合。这是不能违背的法则，是不能变通的。 向前运动的第二锁链步，很容易形成一种原地进退的男伴单独忙乱的失误。这是因为男伴“领舞”意识不强或能力不足造成的，在练习中应加以防止。正确的舞步发展形态，应当是沿舞程线方向作环形的曲线运动。 在左外侧位上男进左女退右，后两拍在盘旋中将体位向开位发展变化。 向环形运动的中心点作开位的男进右，女进左。后两拍转换成左外侧位循环练习。
第三锁链步的变化
第三锁链步就体位关系而言，与第一锁链步完全相同，只是因为每一小节都经历了一次自身方向的180度转体而增加了难度。运动程序是第一小节男进女退；第二小节男退女进。但总的前进运动方向却都丝毫不受影响。 在左外侧位上男进左、女退右。后两拍各自侧转（向左180度）向右外侧位转换。图中是第一拍的形态。 在右外侧位上男退右、女进左。后两拍各自侧转（自右180度）向左外侧位转换。图中是第二拍的形态。
左、右轴转步
轴转属于旋转性舞步，其审美趣味在于大幅度的旋转。旋转度”可根据共舞双方的能力自行决定，但最好不要少于180度。因为旋转不足将造成“摔跤式”俯仰，不仅失去这种规定旋回的审美趣味，而且形态十分不雅、初学者可以先从180度开始，实力较强的舞者，则应练习超量旋转。若能超过360度者更佳。 轴转的基本形态特点是向后运动，退左则向右转，退右则向左转。右转比左转容易掌握，所以初学者最好先从右转学起。这种旋转在华尔兹里不能连续使用，必须在两次轴转中，加上一个后退基本步，才能换过脚来。 男退左、女进右。双方右腿内侧相靠，形成旋转轴心。注意男伴的左脚在方向上稍偏左侧，并且暂不要急于转移重心，造成阻拦女伴前进的格局，后半拍转移重心时，男伴右脚在脚跟不离地的状态下，脚尖向右侧摆动，这种动作既可以是原地的，也可以是移动状态的，此时旋转已经开始。 在完成135度右旋转的情况下，男落右、女落左。注意女伴切不可存在“跨越”男伴右腿的想法，而是在一种前后张开的开放式形态下，自然地转身落脚。 双方在继续旋转中并脚，并继续保持重心的上升（男左脚向右脚并拢，女右脚向左脚并拢）。 左轴转是右轴转的对称性同义反复，方法要领不变。只是按照男左女右的起步习惯，必须先作一个基本步，然后才能进行。
开位同步引导女伴单独右旋转
在开位同步前进的状态下，每当遇到男进左，女进右的时机，都可以引导女伴跳出此种变化。 男出左脚，同时抬高左手并推动右手，形成引导的动力。女伴在其引导下入自然地向右后方旋转360度。注意脚步要合上节拍，旋转要轻盈流畅。男伴的左手一定要向上领，不可象推磨似地绕颈而转。女伴旋转结束后，回到男进右、女进左的开位同步状态。 上述变化舞步的衔接方式，完全可以随心所欲。只要我们弄清了每一种变化的结构方式及其规律，即使是进行创新动作，也下会觉得困难，不过有两个原则是不能违背的：一是脚步交替的规律不能破坏；二是必须考虑衔接的流畅和通顺。只要你能按照这些要求去做，我相信你一定会以佼佼者的姿态，出现在舞厅之中。
编辑本段花样组合
1．前进横拉步 （1） 男：左脚前进 女：右脚后退 （2） 男：以左脚掌为轴左转45’，右脚刷步右横 女：以右脚跟为轴左转45“，左脚刷步左横 （3） 男；左脚并于右脚 女：右脚并于左脚（脚迹图并入下一舞步） 2．交叉前进步 （1） 男：右脚向女伴右外则前进 女：左脚后退右侧位 （2） 男：以右脚掌为轴右转90”，左脚横进 女：以左脚掌为轴右转90”，右脚横退 （3） 男：右脚并于左脚 女：左脚并于右脚 （4） 男：左脚向女伴左外侧前进 女：右脚后退左侧位 （5） 男：以左脚掌为轴左转90”，右脚横进 女：以右脚掌为轴左转90”，左脚横退 （6） 男：左脚并于右脚 女：右脚并于左脚 （7）（8）（9）同（1）（2）（3），只是第三拍男伴改为右脚橱佑脚，以便下接男女都出右脚的舞步。 说明：交叉前进旨可接交叉后退（男走女步，女走男步）．前进或后退 小节数可根据舞池情况增减。 3．左右倾身 （1） 男：右脚右横稍前为重心身稍右倾，头向右转 女：右脚斜退左后方并屈膝，上身左拧左倾，头部后仰左偏 （2） 男：左脚直立为重心，右脚用脚尖支地，头向左转 女：上身立起，右脚收并左脚，两脚提踵 （3） 男：左脚左旋并屈膝成弓步，上身左转，带动两手将女伴左拧 女：右脚左旋屈膝为重心，左脚向前伸直，用脚尖外侧支地，上身左转，腰 部下弯，头部后仰左偏 4．倒步接女伴自转 （1） 男：重心移至右脚，左脚用拇趾支地 女：重心移至左脚，上身右转，右脚用拇趾支地 （2） 男：左脚虚并右脚 女：右脚虚并左脚 （3） 男：左脚踏步，右脚稍进，用脚跟着地 女：右脚踏步，左脚稍退，用脚尖点地 （4） 男：右脚前进，左手拉女伴右手上举，右手松 抱，用手背贴在腰背后 女：右手上举，左脚成弧形后退，脚跟外撇，身体右转45” （5） 男：左脚前进 女：以左脚掌为轴继续右转至180”，右脚横退 （6） 男：右脚前并，与女伴成合对位交手握抱 女：再以右脚掌为轴继续右转至360。，左脚并于右脚，与男伴交手握抱。
J. 大鳄无形的剧情简介
一个游刃于权力场的黑帮老大，一条隐于黑道的凶残巨鳄，杀人于无形如冰刀沁入骨髓；翻云覆雨纵横黑白，黑幕遮天鹿死谁手？牵一发，万恶俱出……该剧以二十世纪九十年代中期中国企业股市为背景，通过一个负债累累、濒临破产的集团公司是如何利用股票上市这一途径最终达到“圈钱”的目的，全面地展示了股市的风云变化和尔虞我诈的激烈竞争，以及复杂多变的人际关系。
这是一个真实的故事，是根据华建长篇小说《无罪的死囚》改编而成，是华建自己的亲身经历。故事情节，扑朔迷离，跌宕起伏。各种各样的诱惑，不动声色的摆在李永生的面前。人生中所希望获得的“好东西”，突然间就像从天上掉下来的“馅饼”，落在了他的身上。李永生清楚的知道，这一切背后所隐藏着的功利和目的。但他还是清醒而又糊涂地卷进了那一个个令人眼花缭乱的“圈套”。他总想扯，然而却扯不断，理还乱……
主人公李永生，中年转业军官，就职于石封市体改委副主任，受当地政府的委托，出任“华美集团”常务副总经理兼股份公司总经理，遭人迫害，打成死囚，冤狱生活578天，从他身边枪毙了76个犯人，经过五天开庭，终于无罪释放。是法律的公正，还了他一个清白。故事发生在上世纪改革开放不断深入的九十年代中期。中国的股市一路飙红……
“上市”大概是每一家集团公司都梦寐以求的事。石封市获得了第一个，也是唯一的一个上市指标。但市里同时申报上市的企业有五家，而“华美集团”是最不济的一家，却又是最渴望能通过上市融资来摆脱企业困境。经营不当，产品滞销，且房产贬值，早已负债累累的华美集团急需上市，上市融资将是它唯一的出路。“华美集团”董事长胡志学为此不惜一切代价，孤注一掷。市委将制定上市公司推荐方案的重任，交给了从林阳市取得“真经”归来的体改委副主任李永生。究竟如何按照国家的法律规定和上市公司的条件来确定、筛选出一个货真价实的上市公司呢？官场纵横多年，工作中处理繁杂事务一向得心应手的李永生，这一次真正感受到自己肩上这副担子的分量……
同时，“华美集团”董事长胡志学那迫切的目光，也迅速投向了处级干部李永生的身上……
市体改委主任黄江借葛副市长的权利，与胡志学狼狈为奸，为达目的，责令李永生跳过对“华美集团”的资产审计一关，起图弄虚作假、包装利润、改变企业性质，以华美集团股份占51%的比例运作上市，其中隐藏着许多不可告人的秘密……
华尔兹股份有限公司业已成立，各家股东已经认购股权，上市前夕，胡志学的亲信——“华美集团”的几名副总认为李永生是贪财捞物的障碍，建议胡志学让李永生打道回府。所有人都认为李永生将要离开“华美集团”，包括他自己。他抓紧时间做完了离开前的最后工作，来到了葛副市长面前，准备接受调令……
胡志学召集“华美集团”领导干部会议，大刀阔斧地进行了干部队伍调整，同时宣布李永生出任“华美集团”第一副总兼华尔兹股份有限公司总经理，众人愕然。当李永生马不停蹄地出入土地局、财政局、国有资产管理局、计委、经委等办理各种手续时，评估公司终于查清了“华美集团”资产的全部情况——资不抵债达五千五百万元！正在土地局办理有关手续的李永生闻讯后目瞪口呆！强大的社会网络和人际关系，最终显现出狰狞面孔和“威力”，李永生不是神仙，在强势围攻下，他“不知不觉”的踏进了别人为他精心设置好的陷阱，随着警车的鸣叫声，李永生走进了他最不情愿去的地方——监狱。害人者，大鳄胡志学，欺骗政府，欺骗股民。他为了个人和家族利益，丧心病狂，不择手段，股市圈钱。胡志学反复“作局”，给李永生设下了一个又一个陷阱，但最终却一无所获，逃不脱法律的追究。各路“神仙”何去何从？一场较量在激烈的进行……胡志学坦言：“芝兰挡道，当除……”当除者究竟是谁？？人生各有各的归宿……
亲情、友情、爱情，一部催人泪下的故事，揭开一个上市公司的黑幕。
第1集
1995年，石封市获得了第一个，也是唯一的一个上市指标。但市里同时申报上市的企业有五家，其中的“华美集团”是最渴望能够通过上市融资摆脱困境的一家。市委市政府把上市公司推荐方案交给了从林阳市取得企业上市“真经”归来的体改委副主任李永生。“华美集团”董事长胡志学的阴谋和迫切的目光便投向了他。]市长杨明光去中央党校学习前，认真听取了李永生的考察汇报。主抓经济工作的葛占武副市长和体改委主任黄江对企业上市有着自己的打算和安排。早年丧妻的李永生陪独生女儿李小露及母亲吃过晚饭，便匆匆赶到已阔别半载的女友、市第一医院外科大夫汪安娜家中。不料，此时，汪安娜正因收到一袋装有自己若干裸照的纸袋而与同学———洪开区检察院副检察长赵丰商议解决的对策。汪回家见到出差归来的李永生，喜出望外；但是，当李永生点破了她编造值班的借口后，两人不欢而散。
第2集
申报上市的五家企业，对负责制定上市方案的李永生到哪家企业调研十分敏感。刚去过“石天宝制药”，李永生便接到黄江转达葛副市长令其陪同参加华美集团羽绒制衣总厂十周年厂庆的通知。领导一行前来视察之日，胡志学做尽表面功夫，巧妙地请书记题写了题词。
第3集
李永生夜以继日的工作，抓紧制定上市计划和方案。葛副市长电话转告李永生：让他尽快与黄主任商定上报方案。黄江及时向胡志学透露了市委领导提前向李永生要方案的消息，胡担心“华美集团”上市成为泡影，黄却向胡献计：利用新闻媒体，大作“首家集体企业改制上市”的文章……汪安娜深夜被赵丰送回，临别时，被赵趁机吻了一下。李永生为此和汪再次不欢而散。
第4集
李永生前往黄江办公室，与之探讨最终上报的推荐方案，黄提出了将“华美集团”作为上市首推企业。次日，李永生向葛副市长提交了两套方案：一套是根据实地调研得出的个人方案：另一套是根据黄江的意思制定的方案。葛副市长却赞同黄的方案。胡志学精心策划的自己如何努力学习、争当全省首家集体企业改制上市的采访文章见报，引起各方关注，他为上市融资不惜一切代价。李永生分得一套大三居。考虑再三，他约汪安娜详谈，汪以有手术为由，改在次日下午见面。李给汪的单位打电话，得知汪请假外出。夜晚，汪前夫左勇奇回到家中，不料被人暗算……李永生爱情失意，工作不顺，陷入沉思……
第5集
汪安娜对左勇奇被殴一事并不知情，汪安娜无法阻止左勇奇公开自己的裸照，且左又被暗算，汪痛苦绝望。在法院门口等候汪的李永生，经人电话转告后，得知汪已回家，急忙赶到汪家中。韩玲等人在人体艺术摄影展预展前的展厅里，发现了汪安娜的裸照。韩玲等人将裸照撤回并送到汪安娜家中，不料却遇到了李永生。汪向李坦言了一切，李永生再次误解汪安娜，留下钥匙而去……
第6集
在证据面前，左勇奇承认了自己的问题。葛副市长向黄江、李永生传达了副省长对本市“扶持集体企业改制上市”的批示；并口头传达了市委市政府作出的将“华美集团”作为本市首家改制上市企业的决定。李永生颇感意外，但只好表示执行市里的决定。黄江为此喜形于色，并随即向胡志学报告了这一喜讯。汪安娜因得不到李永生的谅解，将休假飞往自己母亲的故乡———俄罗斯。周日，胡志学迫不及待地令女儿胡小梅将李永生接到“华美集团”，急于商谈上市运作之事……
第7集
在胡小梅的陪同下，李永生展开了对“华美集团”下属单位的一系列调研。胡志学坚持为李永生配备一辆“别克”轿车，派司机谭丽时刻监视李永生的行动。李永生知道“华美集团”根本无法和市里的其它四大集团相比，且企业性质根本不符合国家对上市公司的规定要求。李举步维坚，进退两难。胡小雄的爪牙“小结巴”参与了贩卖文物，段强决定实施“敲山震虎”计划。
第8集
胡小梅奉命到李永生办公室为父亲偷拍李草拟的“华美集团”改制上市的工作计划。李永生认为，上市运作的前提是先对“华美集团”的经营状况进行评估和审计。胡决定开始对李作局。李开始着手安排对“华美集团”进行审计，不料公司的总会计师却突然出差去了外地……
第9集
对老实的李永生作局，胡小梅觉得于心不忍，她对李永生产生了暗恋，但她还是遵照父嘱，请求黄江让李永生先跳过资产评估和审计这一步。第10集
杨君去深圳找到实力雄厚的北方证券公司，并请来了女老总葛翠花。为达上市目的，胡小梅和杨君分别送礼给葛总及田秘书，两人很是受用。葛总向李永生和胡小梅明确表态：北方证券公司愿意参股运作！众人喜出望外。李永生对胡志学对他所布之局有所觉察；为加快改制工作进度，他让胡小梅通知主管财务和生产的几位副总尽快回来抓紧工作，小梅慌称没问题。李永生约葛总商讨自己新拟的一份上市计划，葛看出李对华美集团经济状况的担忧，并坦言相告：企业上市是政府行为，只要政府扶持便无需过虑。
第11集
在庆贺与多家企业参股合作意向的宴会上，李永生接到汪安娜来电，非常高兴……。在接站口急切等待着的李永生，终于盼到了汪安娜的出现，当他正要走上前去，却发现左勇奇已手捧鲜花走到了汪安娜面前……李受辱般羞愤难当，夺路而去。李永生向葛副市长汇报工作，葛认为八家企业入股“华尔兹股份”太多，明确指示五家足矣，同时确定了“华美集团”作为第一大股东的额度。左勇奇坚持非要将汪安娜送往家中，不料在汪家门口又遭歹徒痛打。段强向汪了解情况，汪确实不知，但断言左被殴打这次与上次是一人所为。葛副市长约葛总钓鱼，请求她帮助说服胡志学接受政府机关被精简的人员，葛总应允；葛副市长于是向其承诺石封市今后的上市工作将归她全面统筹，葛心花怒放……
第12集
华尔兹股份公司业已成立，各股东各自认股，“华美集团”的几名副总开始觉得李永生碍事，建议胡志学让李打道回府。安娜熬了鸡汤去病房探望受伤的左勇奇，左想利用汪的善良和软弱与其复婚。李永生催促胡志学、葛总，抓紧对“华美集团”进行资产评估。胡小梅授意谭丽告诉李永生，胡志学要将他踢开，让他设法挽回。还在为失去安娜而痛苦的李永生谢绝了对方的好意。李永生抓紧时间完成离开华美集团前的善后工作。为加速推动上市工作，葛占武同意了胡志学一个重要的“建议”……
第13集
股东大会上，葛总向股东们介绍有关上市过程和股票知识；最后股东们一致表决通过李永生担任股份有限公司总经理。当晚的股东大会后，胡小梅为李永生能留下，高兴得在舞池里翩翩起舞，不料，遭到一个叫张宁的小老板的骚扰；胡小雄前来为妹妹小梅解围。李永生回家后，收到了一封提醒他注意身边有“地雷阵”的匿名信，他陷入深思……
第14集
谭丽是胡小龙的情人，也是胡志学派在李永生身边的“眼线”。她时刻监督着李永生的行动。精英评估公司进驻“华美集团”，对“华美集团”的资产进行全面评估。评估公司常副总向李永生表示了自己对“华美集团”财务状况的担忧和对市里决定的不解，李表示自己也是不得已而为之。胡志学前往医院探望张忠亮，令张尽快前往深圳大儿子胡小龙那儿摸清他的家底。
第15集
胡志学令胡小雄月底前将黄江的新居装修完，并尽快将李永生的新房也一并给装修好，并暗示他彻底拆散李永生和汪安娜的恋爱关系。李母劝说永生再和安娜好好谈谈。李永生要到省证监会开会，临行前打电话和汪安娜约定周六见面。左勇奇恳求与汪重归于好，被汪拒绝。胡小梅对李永生爱意日深。为拆散李永生和汪安娜，胡小雄找人制作了一套汪与左勇奇热情相拥的照片。周五晚，在省里开完会回来的李永生到家收到照片，目瞪口呆……周六，汪安娜如约来到西餐厅，收到了李永生给她留下的装有照片的信封……
第16集
汪到医院找左勇奇算帐……李永生约装修设计师去看房，却发现自己的房子正被装修，感到莫名其妙。李永生请胡志学将装修队撤走，胡提出原装修队不撤由李付钱的折中办法，李只好接受。李永生向葛副市长汇报了到省里开会情况，并依照股份公司第一大股东必须是国有大中型企业的规定，婉转提出华美集团不宜做第一大股东的建议。葛副市长去看望常务副市长方辉，葛向方辉转达了市委书记郗润林的意见：“上市是压倒一切的！……各级部门都要开绿灯，给上市创造条件。”方辉表示：按书记的意见办。这个消息令与“华美集团”利益相关的若干人异常振奋。闹哄哄的“献策会”上，葛占武压制不同意见，把华美集团的土地划整为零，弄虚作假办理国有土地使用证，并将华美集团企业性质转为国有，红头文件时间往前提三年。常副总已经查清“华美集团”的一些重要问题。
第17集
当李永生马不停蹄地出入土地局、国有资产管理局、计委、经委等部门办理各种手续时，评估公司也终于查清了“华美集团”资产全部情况———资不抵债达五千五百万元！李向常副总了解情况后，拿起评估结果就要到市里汇报，被常拦住，并带他到挂满胡志学与省市各级领导合影及各种题词的“荣誉室”，让他先冷静想想……
第18集
李永生建议葛副市长马上更换一家更具条件的企业上市，葛占武大为恼火，并严肃批评了李永生，教育李应该按领导要求完成任务。胡志学召开会议，密谋如何包装华美集团的利润……
第19集
华尔兹股份公司董事会上，李永生提出：公司注册前二千万资金缺口必须尽快到位，北方证券葛总为争股权而答应融资，但胡志学承诺一周内解决。胡小龙不听张忠亮的劝阻，并带张忠亮和算命先生一起到上海抄期货，胡志学意识到儿子又惦记上了自己在他账上的那一千五百万……
第20集
葛副市长追问李永生二千万资金缺口的情况，并指示本月20号仍无法到帐，就让北方证券葛总帮助解决；葛总却有意将日期推延到24号。胡志学授权郭家林作为董事会和胡之间的联络员。董事会上，葛总提出成立子公司和抄股托市等建议。
第21集
赵彬向市反贪局张处长汇报：俄罗斯之行，弄清了胡家在俄罗斯的库房根本没有被盗，证实胡志学这一笔又侵吞资产数百万。葛称参股华尔兹是一次决策性失误，并道出“华美集团”的银行户头已被查封、且酒店也面临马上被封门的事实，李永生目瞪口呆……>李永生立即回公司了解情况，由于劳累和心力交瘁，险些病倒。事后，李永生发现胡志学和葛翠花都在作局……
第22集
李永生兢兢业业的忙于企业经营管理和上市运作，力图使公司扭亏为盈。胡志学召开家庭会议，坦言“华美集团”终于挺过了上市前的最后一关，并开始了对即将起死回生的“华美集团”二度创业的美好展望，同时指出上市后李永生若阻止“集团”往回捞钱，便是自掘坟墓；胡小梅很为李永生担忧。一年之后，华尔兹股份有限公司上市摇号抽签仪式在深圳股票交易所举行；胡志学决定：即刻吃掉全部内部职工股，并找来了股份公司会计师白英，开始实施往回捞钱的计划，同时，随时准备除掉可能挡道的李永生……
第23集
赵丰为买内部职工股，对胡志学的投靠升级。李永生把华美集团的主要问题，及时向刚从中央党校学习回来的杨明光市长作了汇报。陷害李永生，胡志学巧言要送给李五万股内部职工股，被李谢绝。在送李永生去机场时，胡小雄硬将尚未交付装修费的新居钥匙塞到李永生手里，李不知是计并入了圈套。赵丰收到“华美集团”送来的关于李永生挪用公款、贪污受贿的检举信。
第24集
李永生接到胡小梅的秘密电话，让他退掉机票，改换航班，暂别回石封市，否则将有安全问题发生。李永生虽然没有完全明白胡小梅的意思，但他考虑暴风雨来的不会那么急，还是乘上班机。胡小雄等人伪造了李永生贪污受贿的大量证据。回到石封的李永生刚刚走出飞机场，便被检察人员带走。检察人员到李永生家搜查，李母当场气晕。
第25集
杨明光市长要求司法机关要秉公执法。李永生向律师如实陈述有关情况，并通过律师向有关领导和部门转交重大揭发检举材料。汪安娜在医院照顾李母……胡家父子再次密谋，企图再次陷害李永生。此事被胡小梅发现，并将计就计，她再一次救了李永生。胡小梅劝阻其父，可胡志学却一意孤行。省委蒋书记认真听取省市两级反贪部门的汇报，并对胡志学等人的问题作出明确指示。胡志学企图外逃，被公安人员跟踪和阻止。石封市公安局批准了对胡小雄的逮捕令，胡小雄逃跑车毁人亡，其它黑势力被一网打尽……葛占武被革职查办。铁证如山，胡志学难逃法网，半年后判处死刑。一个社会大毒瘤终于被切除。李永生得到公正处理，继续回到华尔兹股份有限公司任总经理。